ZBrush武器模型制作：弩

道具艺术家Gianluigi Ferrantino分享了使用ZBrush制作皮革弩的过程，并介绍皮革和金属表面纹理的制作方法。

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项目参考

在空闲时间中都会创建个人项目，以提高技能并学习新的工作流程。作为中世纪幻想风格的忠实粉丝，我决定在投资组合中添加另一件作品，将研究重点放在武器/英雄道具和 PBR 材料研究(主要是皮革、木材和金属)上。

在项目开始时都需要收集参考资料，在谷歌和 Pinterest 上搜索图像和信息，并将收集到的图片放到Pureref中。

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建模雕刻

收集之后，使用ZBrush为模型创建一个简单模型。在构建模型时，首先创建一个实体块，一个好的屏蔽可以继续进行高多边形建模。

封锁阶段中，在保持低多边形数量的同时拥有主要形状。当定义最终的形状时，可以进行更改。在 Maya 中创建一些基本体，然后在ZBrush中使用ZModeler笔刷。微调比例，然后添加边缘循环和折痕，直到雕刻出最后的高多边形。这次尝试在ZBrush中创建所有内容，完成高多边形建模阶段后，开始雕刻。通过参考资料雕刻所有的木块，并处理金属件(螺钉、螺栓、带扣和面板)，最后专注于雕刻皮革。

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拓扑展开

一旦完成模型细节，就开始导出用于重新拓扑的各种部分。使用 ZBrush 中的 Decimation Master 创建各种网格，因此不必在 Maya 和 Topogun3 中处理数百万个多边形块。在重新拓扑并获得最终的低多边形后，在 Maya 的 UV 编辑器中创建UV。

将低多边形的 UV 分成 3 种不同的纹理：弩(木头和金属)、护臂(皮革)、箭袋(皮革和木材)。

由于这是个人作品，所以为整个模型使用 3 种不同的纹理，以获得最佳质量。项目的重点更多放在制作一个好的作品和学习新知识，不必担心优化。

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纹理

在 Marmoset Toolbag 4 中设置烘焙。使用 Substance Painter处理纹理，在 PBR 材料上实现逼真的效果。皮革材料一直是关注点，使用之前在 Substance Painter 中完成的一种智能材料来构建皮革材料。在一些反馈后，更改几次材料，直到达到我想要的结果。

在 Substance 中的皮革材料组层数最多，如上图所示。使用一个带有基色的层，带有皮革图案的层和一些漂亮的颜色变化来构建材料。然后创建皮革的基础粗糙度，在曲率和 AO 贴图中创建具有粗糙度变化的其他层，使用一些生成器和带有手绘变化的智能蒙版。

创建皮革的损坏，为此使用带有自定义蒙版和手绘细节的生成器处理了一些填充层。这个过程需要的时间很长，因为必须不断检查参考资料。在 Substance Painter 中添加所有小细节，避免在 ZBrush 中雕刻时没有太密集的高多边形块。在皮革材料顶部，创建一个新文件夹，并填充Leather Rough 基础材料，然后是一个只有活动“高度”值的填充层。

添加一个带有油漆选项的黑色遮罩，以逼真的磨损效果创建所有小划痕和损坏。其他材料，金属和木材使用相同的皮革工作流程创建。 在整个纹理处理过程中，不断查看材料的粗糙度通道。粗糙度贴图在3D 建模中非常重要，因为在粗糙度通道中，可以添加许多磨损信息，以便在渲染模型后获得逼真外观。 在纹理处理过程中，将模型导入Marmoset Toolbag 4 并设置场景，这里选择单独渲染最终资产。大多数情况下，Substance 中的图像看起来与在渲染引擎中看到的不完全一样，因此最好在渲染引擎中查看纹理。

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渲染照明

最终渲染选择经典的三点灯光设置，创建多个具有不同角度的摄像机来控制灯光，并且使用聚光灯，提供漂亮的阴影渐变和衰减，看起来比使用光线追踪的定向灯要好。在光线追踪里，成功地拍摄一些漂亮的镜头。为投资组合创建 3D 资产时，获得良好的渲染是该过程的重要部分之一。

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结论

弩模型制作完成，这个作品从开始到结束花了大约40小时。我花了很多时间在纹理和最终渲染阶段尝试修复材料上的所有细节，以便为作品集中添加一个强大的作品。

主要的挑战是提高纹理技能，试图在各种材料上做好工作。在这种情况下，很难做到逼真的皮革。在纹理化阶段犯了几个错误，并重新设计材料，但这个过程让我更好地理解如何对3D模型进行纹理化。

从道具开始制作是开始3D职业生涯的最佳方式之一，因为道具是需要管理的较小项目，可以让你了解完整的制作方法。