艺术家Dylan Garner为大家分享使用 Maya和UE4制作长满常春藤藤蔓的黑暗小巷的制作流程，并介绍为场景制作树叶的过程。
我想在项目中研究树叶制作流程，该项目也是学习照明以及改善工作流程和熟练度的绝佳机会。项目的许多灵感都来自 Naughty Dog 的 The Last of Us 游戏。
制作一个非常简单的模块化套件，由墙壁、屋顶和管道组成，用于构建场景。然后使套件尽可能灵活，以便可以在整个场景中使用。该套件本身使用瓷砖材料、两种不同的红砖、用于任何混凝土破裂的装饰板和窗户周围的装饰细节进行纹理化。并以每米 512 像素的标准运行，在创作纹理时，在 2048 像素的纹理表上，覆盖大约 4 米。
所有材料都在Substance Designer中制作，修剪表的灵感来自蒂姆辛普森的教程。对于修剪表，在 ZBrush 中进行雕刻， 在Marmoset中烘焙，并创建一些蒙版。然后在 Substance Designer 中按程序制作各种装饰图案以及基色和粗糙度。
Substance Designer的Swirl Greyscale、Transform 2D、Mirror Greyscale、Splatter Circular 和 Bevel 节点非常适合绘制复杂形状。
雕刻资产的机会并不多，因为场景设计并不需要它。除了装饰板之外，还找到适用的区域，最终雕刻一些木板以及街道两边人行道上看到的石板和路缘石，并使用带有方形 alpha 的 Trim Smooth Border、Clay Tubes 和拖动 alphas 制作细节。
然后使用一些道具来装饰场景并填充更多细节，在这里想出了很多有趣的故事并以某种方式放置道具。例如空调机组按照从高到低的工作流程进行建模、烘焙和纹理化，购物车是用 tileables 和 RGB 蒙版制作的，允许引擎内参数化和艺术指导。
实现密集、深色的树叶外观是场景的目标之一。对于常春藤，首先制作一个简单的块，这样就可以了解常春藤在整个场景中的样子，确保常春藤的生长模式要逼真。
在整个场景中放置常春藤网格时，需要遵守一些规则，放置是艺术的，需要考虑到构图，也要确保常春藤遵循正常的生长模式，常春藤越往上爬，它的数量就会越少。例如防火梯的第一层覆盖着一层厚厚的常春藤，但上层的楼层明显变薄。在每栋建筑中改变这一点，但常春藤在更远的地方更密集，更靠近地面，这可以吸引眼球，并穿过街道的构图效果。
启用UE4的距离场环境光遮蔽通过使内部变暗来推动常春藤的厚度和密度，可以在照明下的项目设置中启用它并勾选“生成网格距离场”。可以显示 Skylight 中的一个部分，在其中编辑 DFAO 的属性。最后的润色包括添加前面提到的顶点颜色，以及最重要的子表面散射。
照亮场景是一个迭代过程，建立在定向光的凉爽温度上。在整个照明过程中都会出现对比区域，在整个构图中保持平衡。在照明时，没有过暗的区域非常重要，但对比度可以吸引眼球。
照明目标是通过潮湿细节传达一种有点发霉、潮湿甚至幽闭的感觉。尽可能使用聚光灯来突出这一点，例如粗糙度变化。这是有和没有额外照明的场景：
尽快用遮挡物挡住灯光，可以为照明传递和迭代奠定基础。
后期处理设置非常简单，主要是大量调整颜色分级。调高全局饱和度、对比度和增益，并在阴影中调入大量蓝色，使与灯光中的冷色调相得益彰。营造场景的整体氛围，保持电影的外观。
许多学生在制作环境艺术过程汇总都倾向于增加体积和雾度，因此作品通常会变成灰色。所以探索更逼真的照明设置，不依赖光轴和雾。
还建议考虑使用电影标准的纵横比，使用景深，并尝试使用高焦距或低焦距来实现某些镜头。亚历克·塔克 (Alec Tucker)对这些东西做了惊人的分解，可以去看看他的博客文章。也可以启用 DFAO和使用内置控制台命令作为色调映射器锐化，点击波浪号键，然后输入：r.Tonemapper.Sharpen x，x 是1到4 ，在引擎中应用锐化过滤器，确保不要过度锐化。
打磨场景非常令人满意，获得反馈可以提高场景质量。最终添加道具，制作更好的贴花，迭代照明，并调整后期处理以真正构建场景，提高整体质量。与其在截止日期之前，可以查看场景，评估它并获得意见。
黑暗小巷场景已经制作完成，大家可以把作品拿出来并寻求反馈。
回顾一下需要改进的地方，虽然灯光对比度对于创建有趣的构图很重要，但认为照亮较暗的区域让场景变得更好。汽车上的防水布材料也可以优化一下，胶合板有点单调。
