对于建模师来说，使用zbrush制作各种模型是很常见的事情。今天为大家分享建模师Fran Alonso制作虫族模型的工作流程，希望能够帮到大家。
无论哪个项目，在制作之前都需要收集参考资料。对于生物作品，可以从自然、真实动物等寻找参考资料。在这个项目中，我受到概念设计师：Anatolii Leoshko的启发，并将他的作品作为初级和二级造型的参考。在这个项目中我想要制作昆虫类型的模型。
这个项目的主要建模工具是zbrush，把一些Z球放在适到位置，制作出生物的比例和轮廓。然后将适应性皮肤转换为DynaMesh，这样可以塑造出更具体的体积，只需分辨率来强调这个模型的所有不同部分。
在定义了主要形状之后，可以将生物模型划分成一些较小的部分，通过掩蔽并分裂成子对象(SubTools)。这可以单独处理每一件作品，并提高DynaMesh的分辨率。在主要形状和二次形状的建模中，使用的刷子有
标准（Standard），移动（Move），层笔刷（ClayTubes）与划痕笔刷（DamStandard）。
Retopo，UVS与细节投影。
添加更多细节之前，需要准备网格。因为生物由不同的部分组成，所以不需要特定的拓扑结构，这里使用ZBrush中的ZRemesh工具。以生物的手臂为例，遵循四个步骤：雕刻中模-拓扑-uv-雕刻高模。
我复制高分辨率网格(DynaMesh)，并使用默认值应用deZRemesh与目标多边形计数，然后将网格导出到Maya以创建uv。
接着用UVS把网格导入ZBrush，使高分辨率模型可见，并在最终模型中开始投影过程。一次细分一次网格和项目，以控制每一步。在投影之前使用Morph目标(雕刻层)，如果出现问题，可以返回原来的形状并重新制作。
对于生物的特定部分，在maya使用QuadDraw工具（四边形绘制工具）手动制作。我使用UDIM布局，对位移图和纹理有更高的分辨率。
这个模型我想要制作出虫族/昆虫的外观，而不改变总体比例，然后使用标准刷和DamStandrad笔刷试了不同的形状，创建出有机形状。
当需要覆盖大面积的细节，可以在ZBrush中使用表面噪声工具，不超过2/3不同的阿尔法，增加这个模型的大部分细节。
Mari是主要纹理工具，因为它与UDIM是最有效的，然后使用Substance Painter制作面具。由于这个生物是由几个部分组成的，在烘焙过程中，每一块都会相互影响，例如ao，以避免重叠的工件。为此将Maya中的所有部件命名为subfix_low，并在ZBrush中使用相同的名称命名了subfix_High，然后识别对网格并相应烘焙它们。
导出低网格从maya使用FBX格式，因为它似乎更好地使用这种烘焙方法。生成基本的AO，曲率和空腔贴图，然后绘制污垢图。
在Mari中创建一个4/5组的基本设置来分别工作(基色、角、图案、底部等)。在这些组中，创建一个具有非破坏性工作流的层和mask的组合。主要使用的是瓷砖节点的无缝纹理(混凝土，污垢)和基色，并用面罩来驱动图层。我花了很长时间才决定了生物的配色方案。
当谈到打光和环境时，从HDRI地图和2/3区域灯的基本设置开始，以揭示模型的形状。使用Arnold渲染引擎渲染，并添加一点区域灯的强度/曝光值，由于生物的复杂性，不得不使用其中的6个左右的灯来突出所有的细节。着色器是aiStandardSurface，使SSS能够给它一个更自然和真实的外观。
在导出位移映射时，ZBrush中的MergeSubTools在使用32位EXR文件时会不起作用。也许在较新的ZBrush版本中，这个bug已经解决了，如果没有解决可以使用Nuke来合并共享相同UDIM空间的SubTools的映射。将映射导入Nuke，并使用合并节点将这些映射合并到一个映射中。ZBrush使用红色通道，所以呈现出这些位移映射时，需要检查红色通道，，还可以使用节点浮点组合直接组合MayaEXR映射。
zbrush虫族模型已经制作完成，在这个项目中主要使用的软件有：Maya、ZBrush、Mari、Arnold。
